《上新了·故宫》让苏州缂丝再火！传承人王建江： 一心只在经纬间

近期热播的《上新了·故宫》，因打开了故宫神秘的未开放区域，而刷屏了朋友圈，里面还出现了不少苏州非遗的身影。

镜头转到文物医院时，一件戏服——缂丝蟒袍，出现在了观众眼前。

在相城，缂丝技艺传人王建江一心只在经纬间，曾被故宫博物院邀请复制完成“甄嬛”旧居寿康宫的正殿的缂丝屏风和馆藏清朝七屏条龙纹文物。

《红楼梦》第七十一回：

“内种只有江南甄家一架大屏十二扇，

大红缎子缂丝‘满床笏’，

一面是泥金‘百寿图’，

是头等的。”

缂丝，

因其织造时如同被刀雕刻过的丝绸，

花纹图案像镂刻一般，

故亦称“刻丝”和“克丝”。

是中国传统丝绸艺术史上的巅峰技艺。

其织造过程极其精细，

据说当时为皇帝制作一件缂丝龙袍，

就要花上390个日夜，

“一寸缂丝一寸金”

其奢侈程度堪比“丝织界的爱马仕”。

王建江

出生缂丝世家，

是苏州王氏缂丝世家第六代传人，

从太祖到父亲，

皆从事缂丝，

至今已有百年。

太祖王金停，专做宫廷龙袍褂子；

高祖王新定，曾为慈禧太后缂制八仙庆寿袍和霞帔；

曾祖父王锦亭，其作品《麻姑献寿图》曾于

1915年参加巴拿马国际博览会并获奖。

祖父王茂仙，

参与创办了苏州刺绣研究所缂丝小组，

并参加了建国后第一次全国工艺美术艺人、

创作人民代表大会，

受到朱德委员长的接待，

还留下一张珍贵的照片。

童年的记忆里，

清晨总是伴着“沙沙”的机杼声而起，

祖父和父亲总是安静地坐在机器旁拨弄梭子和拔子。

“祖父很严厉，调皮了要被绑起来吊在门梁上思过。”王建江回忆说，9岁时祖父过世，但他的音容相貌却深深地刻在脑海里，“除了严，他还教会我们用心做事，以诚待人。”

16岁那年，

王建江初中毕业，

父亲王嘉良把他拉进了当时的吴县缂丝总厂。

“起初，我是不大愿意学做缂丝的，

总觉得它和刺绣一样，是女孩子才会做的事情。” 

“我们家不一样，缂丝是嵌入家族的魂，

传承，那是我们的使命。”

就是父亲的一句 “我们家不一样”，

却让王建江一干就是一辈子。

在真正了解缂丝工艺之后，

他深刻认识到缂丝的繁复冗杂、

磨人费力，

却也深深地被缂丝的华美所惊艳，

从此一见倾心。

“如此精美的缂丝作品就是用这种

普通得不能再普通的木机织出来的，

这种反差像磁铁一样吸引着我，

给了我以一种难言的跃跃欲试感。”

但是缂丝易学难精，

自古有“妇人一衣，终岁方就”之说，

16道工艺流程，

熟练工一天只能织出一两寸，

遇到复杂图案一天只能织几厘米，

一般学徒学艺三年能基本上手，

学艺十年才能织造出像样作品，

想要成名成家更需要自己的造化和悟性。

过于繁琐费时所以被人们冷落，

被时代束之高阁，任凭落灰。

而真正能被时间筛选后留下来的，

都是专注，耐得住寂寞的人。

上世纪七八十年代，

缂丝主要用于出口日本的和服腰带。

看到有利可图后，

很多人家做起了缂丝生意，

导致严重的供大于求。

“一是做缂丝的人家太多了，二是日本人穿和服也少了。”王建江说，上世纪90年代起，缂丝市场急剧萎缩，从业者纷纷转行。

到底是死守断路还是弃之另觅出路，

王建江陷入了摇摆，纠结中。

“其实我也考虑过，

但是我们是缂丝世家，

传到我手里的时候，

已经是第六代了，于心不忍！

这是一个文化的继承，一个手艺的延续。”

王建江不想让缂丝技艺出现断层，

他要坚守，

哪怕整个行业就只剩自己孤身一人。 

从那以后，

王建江好似走火入魔，

他整日操纵织机，

努力分清手下成千上万的丝线，

眼睛长时间地看着经纬纵横，

导致他看每个人的脸上都布满丝线。

他像孤胆英雄般一个人战斗，

一直在和自己较劲，

发誓要将缂丝传承下去。 

天道酬勤，正是努力付出，

让他走进故宫。

他不仅远赴故宫修龙袍，

更成为故宫博物院长期的文物修复技师。

2013年始，王建江就参加了故宫博物院

“平安故宫”工程，

多年来，每隔不久便要去故宫

与毁损的文物们呆上一两个月。

从运用400多年前的明代皇家龙袍织造工艺，

成功仿制明朝孔雀羽翎龙袍

清朝乾隆缂金十二章龙袍，

王建江的名字已经在缂丝业界举足轻重。

“修复、复制文物的难度

要比完成一件现代的缂丝作品高很多，

要与旧物做的一模一样，

前期要做大量的研究比对工作，

一丝一毫都马虎不得！”

缂丝攒竹嵌玉石插屏

是王建江2016年复制完成的故宫文物。

这道屏风可是大有来头，

位于“甄嬛”旧居寿康宫的正殿的宝座之后，

以蓝色、金色为主色调，

搭配典雅的紫檀与珍贵的玉石，

意境淡远又凸显皇家贵气。

屏风中间主屏高120厘米，宽63厘米；两边侧屏高100厘米，宽36厘米。文物源于清朝，所用的丝线也是当时的材料，与现在的丝线在呈色有很大的区别。王建江前期花了大量的时间，研究原物的颜色配比、纬密度等，力求与原物达到1:1的效果，花了整整一年的时间，才完成文物的复制工作。

在王建江的工作室，

他正在仿制寿康宫紫檀木嵌玻璃画七扇屏风缂丝。

“和故宫博物院一直有合作，

每一件作品耗时都很长，

心急不得，要慢慢来。”

尽管缂丝市场并不兴旺，

但王建江没有放弃传承与创新。

近年来，他将目光瞄准工艺品市场，

制作缂丝团扇、缂丝山水画屏风等。

在工作室，除了年长的缂丝技艺制作者，

还有年轻人加入。

94年的何肖蓓，

3个月前从银行辞职，

离别故乡重庆，只身来到苏州学习缂丝。

“缂丝太美了，2年前毕业论文写民俗接触过就再也忘不掉。”何肖蓓说，缂丝让她感受到了非物质文化遗产之美，她想让缂丝融入自己的青春。